来源:原创文章2016-4-13
一千多年前的二月,时值大唐的花朝,百花之王的牡丹正值花开时节,繁花似锦,灿烂辉煌。
此时,洛阳的才子们无分士庶,全都精心装扮,捯饬停当之后,竞相邀约,三五成群,出城共赏牡丹。
洛阳的妹子们也无论贵贱,都精致妆容,折下牡丹花,插于发髻之上,发饰妖娆,行动起来如徐徐春风,凌波微步,渐入花丛。
各地画匠也聚集一堂,以百变的牡丹入画;花农们挑着整担的芍药,叫卖声回响在大街小巷;文人墨客触景生情,吟诗作对;夜间在花树枝梢上还张挂起“花神灯”,灯火与花枝相映成趣……
花朝
百花生日是良辰,
未到花朝一半春。
牡丹花季成了大唐盛世特有的狂欢节,全国上下无不为之倾倒。唐人对牡丹的深爱,已经到了如痴如醉之境地。于是,咏牡丹的唐诗层出不穷,佳作连篇,令人叹为观止!
花开花落二十日,一城之人皆若狂。
——白居易《牡丹芳》
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。
——刘禹锡《赏牡丹》
三条九陌花时节,万马千军看牡丹。
——徐凝《赏牡丹》
牡丹娇艳乱人心,一国如狂不惜金。
——王毂《赏牡丹》
在唐代,不仅是文人雅士、才子佳人深爱牡丹,帝王将相与深宫贵妇亦钟情于牡丹。
其中最为显赫的牡丹花粉丝,大概是帝王李隆基和他的宠妃——杨玉环。李隆基为博红颜一笑,不仅千里运送荔枝入长安,还在长安兴庆宫沉香亭中,种植了成片的牡丹,以便与杨妃在深宫之中就能赏花奏乐。在当时,风姿绰约牡丹花被比拟为“杨妃深醉”。确实,赏花就如饮酒,酒(花)不醉人人自醉啊!
我们可以想象,为何唐人如此痴迷牡丹:牡丹之雍容华贵、仪态万千、光彩四溢,不正契合了大唐盛世的大气奢华与雍容富贵之风度吗?
自此之后的一千年来,牡丹花被誉以“花中之王”、“国色天香”之美称,牡丹在中国文化中拥有了独有雅号和文化底蕴:它与身俱来的富贵典雅之态、雍容华贵之姿,成就了它在中国传统文化中吉祥富贵、高贵典雅、尊贵非凡的符号形象与文化寓意。
世人皆知牡丹是富贵之花,象征着富贵吉祥、高贵典雅与幸福安康。然而,牡丹的意义绝非仅限于此。
关于洛阳牡丹曾有这样的一个传说:传说唐后武则天在一个隆冬大学纷飞的日子饮酒作诗。她乘酒兴醉笔写下诏书“明朝游上苑,火急报春知,花须连夜发,莫待晓风吹。”百花摄于此命,一夜之间绽开齐放,惟有牡丹抗旨不开。武则天勃然大怒,遂将牡丹贬至洛阳。刚强不屈的牡丹一到洛阳就昂首怒放,这更激怒了武后,便又下令烧死牡丹。枝干虽被烧焦,但到第二年春天,牡丹反而开的更盛。因为牡丹在烈火中骨焦心刚,矢志不移,所以人们赞它为“焦骨牡丹”。
因而,在我看来,牡丹这王者之花,以其华而不虚,贵而不俗,妖而不媚的风骨,完美诠释了中国传统文化中真正的贵族精神——不止是地位的尊贵不凡,金钱与权势上的富甲天下,称王称霸,更是精神上的无惧无畏与高雅高贵。
牡丹所承载的文化意义和价值,还有一点是很容易被人们所忽略的,牡丹也是表达热烈奔放的爱情追求的“爱情之花”。这在于整个中国文化中是极为奇葩的存在。
一直以来,中国传统文化里爱情的表达都是极为含蓄蕴藉的,儒家学说把国人的爱情表达局限于伦理范畴之内,要求人们“发乎情,止乎礼”。这种文化传统越演越烈,到了宋明时期达到顶峰。
纵观上下华夏文明五千年,仅仅是在浪漫奔放的唐朝时才有出现了一个短暂的突破口。而这种突破原有种种限制的爱情追寻和热烈表达,在很大程度上,是得益于牡丹花所带来的全民轰动和狂欢氛围。
在盛世唐朝的牡丹花季,男男女女个个妆容精致,倾巢而出,在春色浪漫,花开绚烂的时节里,借着牡丹花热烈开放的氛围,大胆的表达相互间热烈的爱慕与相思。那时有诗云:花朝月夜动春心,谁忍相思不相见。正是这种时代下的爱情氛围的最佳诠释:牡丹花开得如此热烈灿烂,惹得我动了春心,谁还能在这样的浪漫花季中,忍得住相思,不去追寻自己深爱的人呢?
这就是小小的牡丹花的独特魅力,它既是富贵之花,是王者之花,是中国传统文化中真正的贵族精神的最佳诠释者,还是中国文化中独有的热烈爱情追寻之花。
所以,这样一个意蕴丰富、高贵典雅的文化符号,自李唐以来的各个历史时期,都深受艺术家们的青睐。它不断地被融入进各个历史时期的艺术创作之中,我们可以看到,在国画之中,在屏风之上、在木雕之间,在玉雕之内,处处都闪耀着独有的风姿。国色天香的牡丹,在中国文化中散发着永不磨灭的光芒!
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